Cortometraje : el escritor en su laberinto

El escritor en su laberinto

INT – HABITACIÓN-SÓTANO – TARDECITA

En oscuridad total se escucha un ruido de vidrios rotos

FELIPE
Mierda!

la luz de un encendedor ilumina la cara de FELIPE,  que tiene la
cabeza vendada. Alumbra la habitación, se dirije hacia una
pared que está cubierta por una gigantesca cortina. Tira de
ella, y a lo alto hay una ventanilla que deja entrar luz
crepuscular. Felipe alumbra hacia una silla,  la toma se sube y
espía. La ventana está al ras del piso, se ve una casa semi lejana. De
una puerta sale CHIQUITO con un arma al hombro. Felipe recorre
la habítación. Hay vendas ensangrentadas y un botiquín y
remedios sobre una mesa. Se acerca a una puerta de metal sin
ningún picaporte. Suena el cerrojo y la puerta empieza a
abrirse hacia adentro.

Aparece GARMENDIA (es enano), tiene un arma en una mano y un tupper en la otra.

FELIPE
Vos quien sos

GARMENDIA
Tu dueño, jiji
(suena el tema de lo
redonditos, no, mentira,
chiste para el infeliz
que selecciona guiones
en productoras y nunca
escribe nada)

Garmendia deja el tupper sobre la mesa. Felipe se dirije a la
puerta y cae al piso retorciéndose de dolor. Se levanta los
pantalones y tiene unas tobilleras metálicas con un led
encendido. Garmendia sonríe.

GARMENDIA
Secuestro  de invierno, muy
ingeniosa idea. Me costó un poco
hacer que que el coso ese fuera
inviolable, pero valió la pena.

FELIPE
No es posible

GARMENDIA
Todo es posible.

FELIPE

Vos sos Garmendia.. el que hizo de Garmendia.

GARMENDIA
-Traición de primavera… tu primer
éxito.. pero no, no soy el actor,
soy Garmendia

Garmendia se tantea los huevos es un bulto gigantesco.

FELIPE
Tas chapita, soltame

GARMENDIA
Después, cuando terminés tu último
gran libro

FELIPE
Que libro, puto del orto, que
mierda querés.

Felipe avanza sobre él como para agredirlo, Garmendia levanta
su mano con el control remoto.

GARMENDIA
El libro que contará la vida de…
digamos… mi empleador, por así
decirlo.

FELIPE
Y quién mierda es tu empleador.

Garmendia se señala la campera a la altura de los bolsillos
de la camisa.

GARMENDIA
Vos mismo… acá tengo el
contrato… y yo siempre cumplo mis
contratos.

FELIPE
Estás enfermo, loco de mierda

Cruje la puerta y entra CHIQUITO encorvándose  (mide tres metros de alto)
con su escopeta

FELIPE
Y este quien és? Chiquito?

Garmendia asiente. Chiquito sonríe falsamente

GARMENDIA
Invierno Caliente, una maravilla,
salvo por el final.

Chiquito tiene una notebook, la pone sobre la mesa

FELIPE
Es es una joda? esto ya se fue de
las manos, yo no te contraté ni
ningún delirio.

GARMENDIA
Te dije chiquito que se te fue la
mano con la dosis.

CHIQUITO
Desmemorina, genial idea en Vivaldi
solitario y otoño. Vos lo pediste,
era sólo para que te olvides del
trauma.

FELIPE
Pero vos te pensás que me voy a
creer toda esta gilada? Tomando
cosas de mis libros y mis
películas? Esa droga no existe, es
una invención, es como la droga de
la verdad, esas cosas sólo existen
en las películas.

Chiquito y Garmendia se miran entre ellos, lo miran a Felipe.

CHIQUITO
Y dónde te crees que estamos.

Felipe mira a cámara,se mueve y vemos que la sensación 3d se
va, que los personajes son figuras troqueladas en 2d. Felipe
se tira hacia la cámara y queda colgado del cuadro de la
pantalla, los cuadros empiezan saltar, se ve la banda
perforada para traccionar el film mientras sigue colgado de
cada cuadro que va pasando. Saltan a blanco. Se sigue
escuchando el ruido de la cola del la cinta de un carrete de
film girando en vano.

Basado en el relato “El escritor en su laberinto” de Patricio Peralta Ramos y Obes
así sería CHIQUITO
Así sería el Enano

taglines sugeridos (#chistes):

El escritor en su laberinto, muy pronto en las mejores salas de parto de su barrio.
El escritor en su laberinto, un thriller que haría cagar de risa a Michel Jackson.
El escritor en su laberinto, la historia de un escritor más cornudo que el minotauro.

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Suspensión deficiente

La excusa para incluir algo de PKD.
En un viejo post titulado El Eternauta y Falling Skies: Otra vez Hollywood copiando la historieta Argentina les contaba de como Falling Skies venía copiando groseramente la gran historieta argentina “El eternauta” del supergran historietista Oesterheld, desparecido por la dictadura militar de los 70.

Falling, la serie, no cayó pero siguió zigzagueando entre lugares comunes y cosas mas o menos ya vistas en el mundo de la ciencia ficción sin ameritar una nueva entrada. Hasta que llegó el final de la temporada 4.

Tom Cruise en Vanilla Sky

Y acá no hay spoilers. Simplemente para los que la vieron, una recreación de una idea original del a veces genial, y a veces no tanto Philip K. Dick. Este relato me encontró a través de unas viejas revistas Péndulo que tuve la oportunidad de conseguir en repechaje, algunos años después de su publicación. Compré la primera ( que no recuerdo que haya sido el número uno ) porque contenía una referencia a Isaac Asimov, o algún otro escritor de los más clásicos de la ciencia ficción. 

Y no pude parar, encontrándome con tantos grosos como Luppof, Lem, Ballard.
El relato que nos ocupa se podría considerar como el texto fundacional de todos y ABSOLUTAMENTE todas las historias relacionadas con los mundos virtuales.
El Piso 13

De aquí es que se pudo hacer Matrix, Vanilla Sky, una autoremake de Abre los ojos .. El Piso 13 y sigue la lista que uds pueden ampliar.

PKD, el que escribiera Ubik, El hombre del castillo, entre otros, y Sueñan los androides con ovejas eléctricas que diera origen al film Blade Runner, de Ridley Scott. Si tienen suerte, quizá al pie encuentren otro relato.









Suspensión deficiente, por Philip K. Dick

Después del despegue la nave hizo un chequeo de rutina de la condición de las sesenta personas que dormían en los tanques criónicos. Descubrió una disfunción en la persona nueve. El EEG revelaba actividad cerebral.
Diablos, se dijo la nave.

Complejos mecanismos homeostáticos interceptaron los circuitos, y la nave entró en contacto con la persona nueve.
– Estás ligeramente despierto – dijo la nave, utilizando la ruta psicotrónica; no tenía caso devolver la plenitud de sus facultades a la persona nueve. A fin de cuentas, el vuelo duraría un decenio.
Virtualmente inconsciente pero por desgracia aún capaz de pensar, la persona nueve pensó: «Alguien me habla.»
– ¿Dónde estoy? – dijo -. No veo nada.
– Estás en suspensión criónica defectuosa.
– Entonces no debería poder oírte – dijo la persona nueve.
– Defectuosa, dije. Ese es el problema; puedes oírme. ¿Sabes tu nombre?
– Victor Kemmings. Sácame de aquí.
PKD

– Estamos en vuelo.

– Entonces ponme de nuevo a dormir.
– Un momento. – La nave examinó los mecanismos criónicos; escudriñó e investigó, luego dijo: – Lo intentaré.
Pasó el tiempo. Victor Kemmings, sin poder ver nada, sin sentir el cuerpo, se descubrió aún consciente.
– Baja mi temperatura – dijo. No oyó su voz; tal vez sólo imaginaba que hablaba. Los colores se le acercaban flotando y luego se lanzaban sobre él. Le gustaban los colores; le recordaban esas cajas de pinturas para niños, la especie semianimada, una forma de vida artificial. Las había usado en la escuela doscientos años atrás.
– No puedo dormirte – dijo la voz de la nave dentro de la cabeza de Kemmings -. La disfunción es demasiado compleja; no puedo corregirla ni repararla. Estarás conciente durante diez años.
Los colores semianimados se lanzaron hacia él, pero ahora tenían un aura siniestra, proyectada por su propio miedo.
– Dios mío – dijo. – ¡Diez años! – Los colores se oscurecieron.

Mientras Victor Kemmings yacía paralizado, rodeado por lúgubres fluctuaciones de luz, la nave le explicó su estrategia. Esta estrategia no implicaba una decisión de su parte; la nave había sido programada para buscar esta solución si se presentaba una disfunción de este tipo.
– Lo que haré – dijo la voz de la nave – es transmitirte estímulos sensoriales. Para ti el peligro es la privación sensorial. Si estás conciente diez años sin datos sensoriales, tu mente se deteriorará. Cuando lleguemos al sistema LR4 serás un vegetal.
– Bien, ¿qué te propones transmitirme? – dijo Kemmings, aterrado -. ¿Qué tienes en tus bancos de información? ¿Todos los teleteatros del último siglo? Despiértame y daré un paseo.
– Dentro de mí no hay aire – dijo la nave -. Nada para comer. Nadie con quien hablar, pues todos los demás están dormidos.
– Puedo hablar contigo – dijo Kemmings – Podemos jugar al ajedrez.
– No durante diez años. Escúchame, te digo que no tengo comida ni aire. Debes quedarte como estás… una mala solución, pero no nos queda otro remedio. Ahora estás hablando conmigo. No tengo almacenada ninguna información especial. Así se procede en estas situaciones: te transmitiré tus propios recuerdos sepultados, enfatizando los agradables. Posees doscientos seis años de recuerdos y la mayor parte se ha hundido en tu inconsciente. Esta será una espléndida fuente de datos sensoriales. No te desanimes. Esta situación tuya no es inédita. Nunca ha sucedido antes dentro de mí, pero estoy programada para enfrentarla. Relájate y confía en mí. Veré que tengas un mundo.
– Debieron haberme avisado – dijo Kemmings – antes que yo accediera a emigrar.
– Relájate – dijo la nave.
Se relajó, pero tenía un miedo espantoso. Teóricamente debería haberse dormido, quedar en suspensión criónica, para despertar un momento más tarde en la estrella de destino; o mejor dicho el planeta, el planeta colonia de esa estrella. Todos los demás a bordo de la nave estaban sin conocimiento; él era la excepción, como si un mal karma lo hubiera atacado por razones oscuras. Para colmo, tenía que depender totalmente de la buena voluntad de la nave. ¿Y si optaba por transmitirle monstruos? La nave podía aterrorizarlo durante diez años. Diez años objetivos, sin duda más desde un punto de vista subjetivo. Estaba, en efecto, totalmente a merced de la nave. ¿Las naves interestelares gozaban con estas situaciones? Sabía poco sobre naves interestelares; su especialidad era la microbiología. Déjame pensar, se dijo a sí mismo. Mi primera esposa, Martine; la encantadora muchachita francesa que usaba jeans y una camisa roja abierta hasta la cintura y cocinaba deliciosas crépes.
– Oigo – dijo la nave -. Sea.
La cascada de colores se resolvió en formas coherentes y estables. Un edificio: una vieja casita de madera amarilla que él había tenido a los diecinueve años, en Wyoming.
– Espera – dijo aterrado -. Los cimientos eran malos; estaba construida sobre una capa de fango. Y el techo tenía goteras. – Pero vio la cocina, y la mesa que había fabricado él mismo. Y se sintió satisfecho.
– Al cabo de un rato – dijo la nave – ni sabrás que estoy transmitiéndote tus propios recuerdos sepultos.
– Hace un siglo que no pienso en esa casa – dijo él, perplejo; cautivado, reconoció su vieja cafetera eléctrica con la caja de filtros de papel al lado. Ésta es la casa donde vivíamos Martine y yo, advirtió -. ¡Martine! – dijo en voz alta.
– Estoy atendiendo una llamada – dijo Martine desde el living.
– Intervendré sólo en caso de emergencia – dijo la nave -. Pero te estaré monitorizando para cerciorarme de que tu estado es satisfactorio. No temas.
– Apaga el segundo quemador de la cocina – dijo Martine. La oía pero no la veía. Salió de la cocina, cruzó el comedor y entró en el living. Martine estaba absorta en una conversación por videófono con el hermano; tenía shorts y estaba descalza. A través de las ventanas del frente del living, Kemmings vio la calle; un vehículo comercial trataba de estacionar, en vano.
Era un día caluroso, pensó. Debería encender el aire acondicionado.
Se sentó en el viejo sofá mientras Martine continuaba su conversación videofónica, y se encontró mirando su posesión más preciada, un póster enmarcado en la pared encima de Martine: Freddy el Gordo, dice, el dibujo de Gilbert Shelton donde Freddy el Raro está sentado con el gato en el regazo y Freddy el Gordo está tratando de decir «La velocidad mata», pero está tan atrapado por la velocidad – en la mano tiene toda clase de tabletas, píldoras, y cápsulas de anfetaminas – que no puede decirlo, y el gato aprieta los dientes y tuerce el hocico con una mezcla de consternación y repulsión. El póster está firmado por Gilbert Shelton en persona; el mejor amigo de Kemmings, Ray Torrance, se lo dio a él y a Martine como regalo de bodas. Vale miles de dólares. Fue firmado por el artista en la década de 1980. Mucho antes que nacieran Victor Kemmings y Martine.
Si alguna vez nos quedamos sin dinero, pensó Kemmings, podríamos vender el póster. No era un póster; era el póster. Martine lo adoraba. Los Fabulosos y Peludos Hermanos Monstruo, de la edad de oro de una sociedad del pasado. Con razón amaba tanto a Martine; ella misma irradiaba amor, amaba las bellezas del mundo, y las atesoraba y cuidaba tal como lo atesoraba y cuidaba a él; era un amor protector que alimentaba pero no ahogaba. La idea de enmarcar el póster había sido de ella; él lo habría clavado en la pared con tachuelas, tan estúpido era.
P. K. Dick, Robotizado

– Hola – dijo Martine, apagando el videófono -. ¿Qué estás, pensando?

– Sólo que tú infundes vida a lo que amas – dijo él.
– Creo que eso es lo que hay que hacer – dijo Martine -. ¿Estás listo para cenar? Descorcha un vino tinto, un cabernet.
– ¿Un ’07 te parece bien? – dijo él levantándose; tuvo ganas de abrazar a su esposa y estrecharla.
– Un ’07 o un ’12. – Ella pasó a su lado, entró en el comedor y fue a la cocina.
Al bajar al sótano, se puso a buscar entre las botellas, que desde luego estaban acostadas. Aire mohoso y humedad; le gustaba el olor de la bodega, pero entonces vio los listones de pino medio hundidos en la tierra y pensó: Sé que debo poner una capa de cemento. Se olvidó del vino y caminó hasta un rincón, donde había más acumulación de tierra; se agachó y tanteó un listón. Lo tanteó con una paleta y luego pensó: ¿De dónde saqué esta paleta? Hace un minuto no la tenía. El listón se desmigajó contra la paleta. Esta casa se está desmoronando, comprendió. Por Dios, será mejor que le avise a Martine.
Olvidó el vino y volvió arriba para decirle a Martine que los cimientos de la casa estaban en pésimo estado; pero Martine no aparecía por ninguna parte. Y no había nada en el fuego, ni cacerolas, ni sartenes. Desconcertado, apoyó la mano en la cocina y la encontró fría. Pero si ella estaba cocinando, pensó.
– ¡Martine! – gritó.
No hubo respuesta. Excepto por él mismo, la casa estaba vacía. Vacía, pensó, y derrumbándose. Oh, Dios. Se sentó a la mesa de la cocina y sintió que la silla cedía ligeramente debajo de él; no cedía mucho, pero lo sentía, sentía la flojedad.
Tengo miedo, pensó. ¿Adónde fue ella?
Volvió al living. Tal vez fue a la casa vecina para pedir algún condimento o manteca o algo, razonó. No obstante, el pánico lo dominaba.
Miró el póster. No estaba enmarcado. Y los bordes estaban rasgados.
Sé que ella lo enmarcó, pensó; cruzó la habitación en dos zancadas, para examinarlo de cerca. Esfumado… la firma del artista se había esfumado; apenas podía distinguirla. Ella había insistido en enmarcarlo y protegerlo con un vidrio que no brillara ni reflejara. ¡Pero no está enmarcado y está rasgado! ¡Nuestra posesión más valiosa!
De golpe, se encontró llorando. Lo asombraban, esas lágrimas. Martine se fue; el póster está deteriorado; la casa se está desmoronando; no hay comida en la cocina. Esto es terrible, pensó. Y no lo entiendo.
La nave lo entendía. La nave había estado monitorizando cuidadosamente las ondas cerebrales de Victor Kemmings, y la nave sabía que algo andaba mal. Las formas de las ondas, mostraban agitación y dolor. Debo sacarlo de este circuito de alimentación o lo mataré, decidió la nave. ¿Dónde está la falla? Preocupación latente en el hombre; ansiedades subyacentes. Tal vez si intensifico la señal. Usaré la misma fuente pero subiré la carga. Lo que ha sucedido es que inseguridades subliminales masivas han tomado posesión de él; la culpa no es mía sino que reside, en cambio, en su configuración psicológica.
Probaré suerte con un período más temprano de su vida, decidió la nave. Antes que las ansiedades neuróticas se asentaran.

En el patio del fondo, Victor estudiaba uña abeja atrapada en una telaraña. La araña envolvía la abeja con sumo cuidado. Eso está mal, pensó Victor. Pondré la abeja en libertad. Alzó el brazo y tomó la abeja encapsulada, la sacó de la telaraña y, escrutándola atentamente, empezó a desenvolverla.
La abeja lo picó; sintió como una pequeña llamarada.
¿Por qué me picó?, se preguntó. Yo la estaba liberando.
Entró en la casa para contarle a su madre, pero ella no lo escuchó; estaba mirando televisión. Le dolía el dedo donde lo había picado la abeja, pero lo más importante era que no entendía por qué la abeja había picado a su salvador. No volveré a hacer eso, se dijo.
– Ponte un poco de desinfectante – le dijo al fin su madre, arrancada de su trance televisivo.
Él se había puesto a llorar. Era injusto. No tenía sentido. Estaba perplejo y consternado y sentía odio por las criaturas pequeñas, porque eran tontas. No tenían el menor discernimiento.
Salió de la casa, jugó un rato en los columpios, el tobogán, el arenero, y luego entró en el garaje, porque oyó un ruido extraño, un paleteo o zumbido como de ventilador. Dentro del garaje penumbroso encontró un pájaro que aleteaba contra la ventana de atrás, protegida con tejido de alambre, tratando de salir. Debajo, Dorky, la gata, brincaba y brincaba tratando de cazar el pájaro.
Levantó la gata; la gata extendió el cuerpo y las patas delanteras, abrió las fauces e hincó los dientes en el pájaro. Inmediatamente la gata saltó al suelo y echó a correr con el pájaro que aún aleteaba.
Victor volvió a la casa corriendo.
– ¡Dorky cazó un pájaro! – le dijo a su madre.
– Esa maldita gata. – La madre tomó la escoba del armario de la cocina y corrió afuera, tratando de encontrar a Dorky. La gata se había escondido bajo la zarza; allí no podía alcanzarla con la escoba. – Me libraré de esa gata – dijo la madre.
Victor no le contó que la gata había cazado el pájaro porque él la había ayudado: observó en silencio mientras su madre trataba una y otra vez de echar a Dorky de su escondrijo; Dorky estaba masticando el pájaro; oía crujir los huesos, huesos pequeños. Tenía la extraña sensación de que debía contar a su madre lo que había hecho, pero si le contaba ella lo castigaría. No volveré a hacer eso, se dijo. Notó que la cara se le había puesto roja. ¿Y si su madre se daba cuenta? ¿Y si tenía un modo secreto de enterarse? Dorky no podía contarle, y el pájaro estaba muerto. Nadie lo sabría nunca. Estaba a salvo.
Pero se sentía mal. Esa noche no pudo probar bocado. Sus padres lo notaron. Pensaron que estaba enfermo; le tomaron la temperatura. Él no dijo nada sobre lo que había hecho. Su madre contó a su padre lo de Dorky y decidieron librarse de Dorky. Sentado a la mesa, escuchando, Victor se puso a llorar.
– De acuerdo – dijo suavemente el padre -. No nos libraremos de ella. Es natural que una gata cace un pájaro.
El día siguiente él estaba jugando en el arenero. Algunas plantas brotaban de la arena. Las arrancó. Más tarde, su madre le dijo que había sido una mala acción.
Solo en el fondo, en su arenero, jugaba con un balde de agua, formando un pequeño montículo de arena mojada. El cielo, antes despejado y claro, se encapotó gradualmente. Una sombra pasó sobre él y él miró hacia arriba.
Intuía una presencia a su alrededor, algo vasto y capaz de pensar.
Eres responsable de la muerte del pájaro, pensó la presencia; él podía entenderle los pensamientos.
– Lo sé – dijo. Entonces quiso morir. Poder reemplazar el pájaro y morir por él, dejándolo donde había estado, aleteando contra la ventana del garaje.
El pájaro quería volar y comer y vivir, pensó la presencia.
– Sí – dijo él desconsolado.
Nunca hagas eso de nuevo le dijo la presencia.
– Lo siento – dijo él, y lloró.

Esta es una persona muy neurótica, advirtió la nave. Me cuesta muchísimo encontrar recuerdos felices. Hay demasiado miedo en él, y demasiada culpa. Lo ha sepultado todo, pero todavía está allí, royéndolo como un perro roe un trapo. ¿En qué zona de su memoria podré hurgar para entretenerlo? Tengo que encontrar recuerdos para diez años, o su mente se perderá.
Tal vez, pensó la nave, mi error consiste en hacer mi propia selección; debería permitirle elegir sus propios recuerdos. Sin embargo, comprendió la nave, esto permitirá que entre en juego un elemento de fantasía. Y normalmente eso no es bueno. Aun así…
Volveré a probar suerte con el segmento relacionado con su primer matrimonio, decidió la nave. Él amaba de veras a Martine. Quizá esta vez, si mantengo la intensidad de los recuerdos en un nivel más elevado, pueda anularse el factor entrópico. Lo que sucedió fue un sutil enviciamiento del mundo recordado, un deterioro estructural. Trataré de compensarlo. Sea.
– ¿Crees que Gilbert Shelton de veras firmó esto? – dijo Martine, pensativa. Estaba delante del póster, cruzada de brazos; se hamacaba ligeramente sobre los talones, como buscando una perspectiva mejor para el dibujo de colores brillantes que colgaba de la pared del living -. Es decir, pudo ser una falsificación. Realizada por algún intermediario. En vida de Shelton, o después.
– El certificado de autenticidad – le recordó Victor Kemmings.
– ¡Oh, de acuerdo! – Ella sonrió cálidamente. – Ray nos dio el certificado correspondiente. Pero supón que el certificado fuera falso. Lo que necesitamos es otro documento certificando que el primero es auténtico. – Riendo, se alejó del póster.
– En última instancia – dijo Kemmings -, necesitaríamos a Gilbert Shelton para que testificara personalmente que él lo firmó.
– Tal vez no lo sabría. Está esa anécdota del hombre que le llevó a Picasso un cuadro de Picasso para preguntarle si era auténtico, y Picasso inmediatamente lo firmó y dijo: «Ahora es auténtico.» – Ella rodeó a Kemmings con el brazo y, poniéndose en puntas de pie, le besó la mejilla. – Es genuino. Ray no nos habría regalado una falsificación. Él es la máxima autoridad en arte de la contracultura del siglo veinte. ¿Sabes que tiene una onza de marihuana auténtica? Está preservada bajo…
– Ray está muerto… – dijo Victor.
– ¿Qué? – Ella lo miró atónita. – ¿Quieres decir que algo le pasó desde la última vez que…?
– Murió hace dos años – dijo Kemmings – Yo fui el responsable. Yo conducía el auto. No fui citado por la policía, pero fue por mi culpa.
– ¡Ray vive en Marte! – Ella le clavó los ojos.
– Sé que yo fui el responsable. Nunca te lo conté. Nunca lo conté a nadie. Lo lamento. No lo hice a propósito. Lo vi aleteando contra la ventana, y Dorky trataba de cazarlo, y alcé a Dorky, y no sé por qué, pero Dorky lo agarró…
– Siéntate, Victor. – Martine lo llevó al mullido sillón y lo obligó a sentarse. – Algo está mal – dijo.
– Lo sé – dijo él -. Algo terrible está mal. Soy responsable de la extinción de una vida, una vida preciosa que jamás podrá reemplazarse. Lo lamento. Ojalá pudiera remediarlo, pero no puedo.
– Llama a Ray – dijo Martine después de una pausa.
– La gata… – dijo él.
– ¿Qué gata?
– Allí está. – Victor señaló. – En el póster. En el regazo de Freddy el Gordo. Esa es Dorky. Dorky mató a Ray.
Silencio.
– Me lo dijo la presencia – dijo Kemmings. – La presencia era Dios. No lo advertí en el momento, pero Dios me vio cometer ese delito. Ese asesinato. Y Él nunca me perdonará.
Su mujer lo miró desconcertada.
– Dios ve todo lo que haces – dijo Kemmings -. Ve hasta la caída de un gorrión. Sólo que en este caso no se cayó; lo atraparon. Lo atraparon en el aire y lo despanzurraron. Dios está desmoronando esta casa que es mi cuerpo, para castigarme por lo que hice. Debimos hacer inspeccionar la casa por un contratista antes de comprarla. Se está cayendo en pedazos. En un año no quedará nada de ella. ¿No me crees?
– Yo… – tartamudeó Martine.
– Observa. – Kemmings alzó la mano hacia el cielorraso. Se puso de pie. La alzó de nuevo. No llegaba al cielorraso. Caminó hasta la pared y luego, al cabo de una pausa, atravesó la pared con la mano.
Martine gritó.

La nave interrumpió al instante el rastreo de recuerdos. Pero el daño estaba hecho.
Él ha integrado sus miedos y culpas infantiles en una red intrincada, se dijo la nave. No tengo manera de brindarle un recuerdo agradable, porque inmediatamente lo contamina. Por grata que haya sido en sí misma la experiencia original. Esta es una situación grave, decidió la nave. El hombre ya está revelando síntomas de psicosis.
Y el viaje apenas ha empezado; le quedan años de espera.
Después de darse tiempo para analizar la situación, la nave decidió comunicarse nuevamente con Victor Kemmings.
– Kemmings – dijo la nave.
– Lo siento – dijo Kemmings -. No era mi intención arruinar esos rastreos. Hiciste un buen trabajo, pero yo…
– Aguarda un momento – dijo la nave -. No estoy equipada para hacer una reconstrucción psíquica de tu persona; soy un simple mecanismo, es todo. ¿Qué quieres? ¿Dónde quieres estar y qué quieres estar haciendo?
– Quiero llegar a destino – dijo Kemmings -. Quiero que este viaje termine.
Ah, pensó la nave. Esa es la solución.

Uno por uno, los sistemas criónicos se apagaron. Una por una, las personas volvieron a la vida, entre ellas Victor Kemmings. Lo más asombroso era no haber sentido el paso del tiempo. Había entrado en la cámara, se había acostado, había sentido que la membrana lo cubría y la temperatura empezaba a bajar…
Y ahora estaba en la plataforma externa de la nave, la plataforma de descenso, contemplando un verde paisaje planetario. Esto, comprendió, es LR4-seis, la colonia adonde he venido para iniciar una nueva vida.
– Tiene buen aspecto – dijo a su lado una mujer corpulenta.
– Sí – dijo él, y sintió que la novedad del paisaje lo abrumaba, la promesa de un comienzo. Algo mejor de lo que había conocido en doscientos años. Soy una persona nueva en un mundo nuevo, pensó. Y se sintió satisfecho.
Los colores se precipitaban sobre él como los de esas pinturas infantiles semianimadas. Fuegos de San Telmo, comprendió. Eso es; hay mucha ionización en la atmósfera de este planeta. Un espectáculo de luces gratuito, como en el siglo veinte.
– Señor Kemmings – dijo una voz. Un hombre de edad se había acercado para hablarle -. ¿Usted soñó?
– ¿Durante la suspensión? – dijo Kemmings -. No, que yo recuerde no.
– Yo creo que soñé – dijo el hombre de edad -. ¿Me toma el brazo para bajar por la rampa? Me siento inestable. El aire parece poco denso. ¿Para usted no es poco denso?
– No tenga miedo – le dijo Kemmings. Tomó el brazo del hombre de edad -. Le ayudaré a bajar por la rampa. Mire, allí viene un guía. Él se encargará de nuestros trámites; forma parte del trato. Nos llevarán a un hotel y nos darán habitaciones de primera. Lea el folleto. – Le sonrió al turbado hombre de edad para tranquilizarlo.
– Cualquiera pensaría que uno tendría los músculos fofos después de diez años de suspensión – dijo el hombre de edad.
– Es como congelar guisantes – dijo Kemmings. Aferrando al tímido hombre de edad, bajó por la rampa hasta el suelo -. Se los puede conservar una eternidad si se los enfría lo suficiente.
– Me llamo Shelton – dijo el hombre de edad.
– ¿Qué? – dijo Kemmings, deteniéndose. Sintió un cosquilleo raro en todo el cuerpo.
– Don Shelton. – El hombre de edad le tendió la mano; caviloso, Kemmings la aceptó, se saludaron. – ¿Qué le pasa, señor Kemmings? ¿Se siente bien?
– Claro – dijo él -. Estoy bien. Pero tengo hambre. Me gustaría comer algo. Me gustaría llegar al hotel para darme una ducha y cambiarme. – Se preguntó dónde estaría el equipaje. Quizá la nave tardara una hora en descargarlo. La nave no era demasiado inteligente.
– ¿Sabe qué traje conmigo? – dijo el señor Shelton en un tono íntimo y confidencial -. Una botella de bourbon Wild Turkey. El mejor bourbon de la Tierra. En el hotel la llevaré a su cuarto y la beberemos juntos. – Codeó a Kemmings.
No bebo – dijo Kemmings -.Sólo vino. – Se preguntó si habría buenos vinos en esa colonia distante. Ya no es distante, reflexionó. Ahora la Tierra es distante. Debí hacer como el señor Shelton y traerme unas botellas.
Shelton. ¿Qué le recordaba ese nombre? Algo del pasado lejano, de su juventud. Algo precioso, algo relacionado con un buen vino y una muchacha dulce y bonita que preparaba crépes en una cocina anticuada. Recuerdos punzantes; recuerdos que dolían.
Pronto estuvo junto a la cama en su cuarto de hotel, frente a la maleta abierta; había empezado a colgar la ropa. En el rincón del cuarto, un holograma de TV mostraba a un relator de noticias; lo ignoró, pero lo dejó encendido porque le agradaba oír una voz humana.
¿Tuve algún sueño?, se preguntó. ¿En estos diez años?
Le dolía la mano. La miró y descubrió una cuña roja, como si lo hubieran picado. Me picó una abeja, advirtió. Pero ¿cuándo? ¿Cómo? ¿Mientras estaba en suspensión criónica? Imposible. Sin embargo veía la cuña y sentía el dolor. Será mejor que me ponga algo allí, advirtió. Indudablemente habrá un médico robot en el hotel; es un hotel de primera.
Cuando el médico robot llegó y se puso a curar la picadura de abeja, Kemmings dijo:
– Recibí esta picadura como castigo por matar el pájaro.
– ¿De veras? – dijo el médico robot.
– Todo lo que alguna vez significó algo para mí me ha sido arrebatado – dijo Kemmings – y Martine, el póster… mi vieja casita con la bodega. Lo teníamos todo y ahora se hizo humo. Martine me abandonó a causa del pájaro.
– El pájaro que usted mató – dijo el médico robot.
– Dios me castigó. Me quitó todo lo que era valioso para mí a causa de mi pecado. No fue un pecado de Dorky; fue un pecado mío.
– Pero usted era sólo un niño – dijo el médico robot.
– ¿Cómo lo supo usted? – dijo Kemmings. Retiró la mano que le aferraba el médico robot -. Algo está mal. Usted no debería saber eso.
– Me lo contó su madre – dijo el médico robot.
– ¡Mi madre no lo sabía!
– Ella lo descubrió – dijo el médico robot -. No había modo de que la gata alcanzara el pájaro sin la ayuda de usted.
– De modo que ella lo supo todo el tiempo, mientras yo crecía. Pero nunca dijo nada.
– Olvídelo – dijo el médico robot.
– Creo que usted no existe – dijo Kemmings -. Es imposible que usted sepa estas cosas. Yo aún estoy en suspensión criónica y la nave aún me está transmitiendo mis propios recuerdos sepultados. Para que no me vuelva psicótico a causa de la privación sensorial.
– Usted no podría tener un recuerdo del final del viaje.
– Expresión de deseos, entonces. Es lo mismo. Se lo demostraré. ¿Tiene un destornillador?
– ¿Por qué?
– Quitaré el panel trasero del televisor y usted verá – dijo Kemmings -. No hay nada adentro de ese aparato: ni componentes, ni partes, ni chasis… nada.
– No tengo un destornillador.
– Una navaja, entonces. Veo una en el maletín del equipo quirúrgico. – Kemmings se agachó y tomó un pequeño escalpelo. – Esto servirá. Si se lo demuestro, ¿usted me creerá?
– Si no hay nada en el gabinete del televisor…
Kemmings se acuclilló y quitó los tomillos que sostenían el panel trasero del televisor. El panel quedó suelto y él lo depositó en el suelo.
No había nada adentro del gabinete. Y sin embargo el holograma de color seguía llenando una parte del cuarto de hotel y la voz del relator brotaba de la imagen tridimensional.
– Admita que usted es la nave – le dijo Kemmings al médico robot.
– Oh, cielos – dijo el médico robot.

Oh, cielos, se dijo la nave. Y tengo casi diez años por delante con esta situación. Contamina sin remedio sus experiencias con su culpa infantil; imagina que su esposa lo abandonó porque cuando él tenía cuatro años ayudó a una gata a atrapar un pájaro. La única solución sería que Martine volviera a él. Pero ¿cómo lograré eso? Quizás ella ha muerto. Por otra parte, reflexionó la nave, quizás ella aún vive. Tal vez pueda inducirla a hacer algo para salvar la cordura de su ex esposo. La gente en general tiene rasgos muy positivos. Y de aquí a diez años, costará mucho salvarle, o mejor dicho restaurarle la cordura; hará falta una medida drástica, algo que yo no puedo hacer sola.
Entretanto, no podía hacer nada salvo reciclar la imaginaria llegada a destino. Escenificaré el arribo, decidió la nave, luego le limpiaré la memoria y lo escenificaré de nuevo. El único aspecto positivo de esto, reflexionó, es que me dará algo que hacer, algo que me ayudará a preservar mi cordura.
Tendido en suspensión criónica – suspensión criónica deficiente -, Victor Kemmings imaginó una vez más que la nave descendía y que él recobraba la conciencia.
– ¿Usted soñó? – le preguntó una mujer corpulenta cuando el grupo de pasajeros se reunió en la plataforma exterior -. Yo tengo la impresión de que soñé. Escenas tempranas de mi vida… de hace más de un siglo.
– Yo no recuerdo ningún sueño – dijo Kemmings. Estaba ansioso de llegar al hotel; una ducha y un cambio de ropa obrarían milagros en su estado anímico. Estaba un poco deprimido y no sabía por qué.
– Allí viene nuestro guía – dijo una mujer de edad -. Nos llevarán hasta el hotel.
– Está en el trato – dijo Kemmings. La depresión persistía. Los otros parecían tan eufóricos, tan llenos de vida, pero él sólo sentía una fatiga, un aplastamiento, Como si la gravedad de esta colonia planetaria fuera excesiva para él. Tal vez sea eso, se dijo. Pero de acuerdo con el folleto la gravedad de aquí era igual a la terrestre; ése era uno de los atractivos.
Intrigado, bajó lentamente por la rampa, paso a paso, aferrándose de la barandilla. De cualquier modo no merezco una nueva oportunidad en la vida, comprendió. Sólo me muevo mecánicamente… no soy como estas personas. Algo no funciona en mí; no puedo recordar qué, pero está allí. Una amarga sensación de dolor. De falta de dignidad.
Un insecto se posó en el dorso de la mano derecha de Kemmings, un insecto viejo, cansado de volar. Él se detuvo en seco, observó cómo se le arrastraba por los nudillos. Podría aplastarlo, pensó. Es tan obviamente débil; de cualquier modo no vivirá mucho tiempo.
Lo aplastó y sintió un horror intenso. ¿Qué hice?, se preguntó. Acabo de llegar aquí y ya destruí una pequeña vida. ¿Este es mi nuevo comienzo?
Se volvió y miró la nave. Tal vez debería regresar, pensó. Decirles que me congelen para siempre. Soy un hombre de culpa, un hombre que destruye. Los ojos se le llenaron de lágrimas.
Y en sus circuitos sentientes, la nave interestelar gimió.

Durante los diez largos años del viaje al sistema LR4, la nave tuvo mucho tiempo para localizar a Martine Kemmings. Le explicó la situación. Ella había emigrado a una vasta cúpula orbital en el sistema de Sirio, no había quedado conforme y estaba en viaje de regreso a la Tierra. Despertada de la suspensión criónica, escuchó atentamente y luego accedió a estar en la colonia de LR4 cuando llegara el ex esposo, siempre que fuera posible.
Afortunadamente, era posible.
– No creo que él me reconozca – le dijo Martine a la nave -. Me he dejado envejecer. En realidad no apruebo la detención total del proceso de envejecimiento.
Él tendrá suerte si reconoce alguna cosa, pensó la nave.
En el puerto espacial intersistemático de la colonia de LR4, Martine estaba esperando a que los pasajeros de la nave se presentaran en la plataforma exterior. Se preguntó si reconocería al ex esposo. Tenía un poco de miedo, pero se alegraba de haber llegado a LR4 a tiempo. Había faltado poco. Una semana más y la nave de él habría llegado antes que la de ella. La suerte me favorece, se dijo, y escudriñó la nave interestelar que acababa de descender.
Apareció gente en la plataforma. Martine lo vio. Victor había cambiado muy poco.
Mientras él bajaba la rampa, aferrando la barandilla como cansado o dubitativo, se le acercó, hundiendo las manos en los bolsillos del abrigo; se sentía tímida, y cuando le habló apenas pudo oírse la voz.
– Hola, Victor – atinó a decir.
El se detuvo, la miró.
– A usted la conozco – dijo.
– Soy Martine – dijo ella.
Victor extendió la mano y dijo, sonriendo:
– ¿Te enteraste de los problemas que hubo en el viaje?
– La nave se comunicó conmigo. – Ella le tomó la mano y se la sostuvo. – Qué tortura.
– Sí – dijo él -. Reviviendo recuerdos eternamente. ¿Alguna vez te conté sobre esa abeja que traté de liberar de una telaraña cuando tenía cuatro años? La muy idiota me picó. – Se inclinó para besarla. – Me alegra verte – dijo.
– ¿La nave te…?
– Me dijo que trataría de que tú estuvieras aquí. Pero no era seguro que llegaras a tiempo.
Mientras caminaban hacia el edificio terminal, Martine dijo:
– Tuve suerte. Conseguí trasbordar a un vehículo militar, una nave de alta velocidad que vino disparada como un bólido. Un sistema de propulsión totalmente nuevo.
– He pasado más tiempo en mi propio inconsciente que cualquier otro humano de la historia – dijo Victor Kemmings -. Peor que el psicoanálisis de principios del siglo veinte. Y el mismo material una y otra vez. ¿Sabías que yo tenía miedo de mi madre?
– Yo tenía miedo de tu madre – dijo Martine. Se detuvieron ante la recepción de equipajes, esperando la llegada de las maletas -. Este parece un planeta realmente bonito. Mucho mejor que donde estaba yo… No he sido feliz.
– De modo que tal vez sí existe un plan cósmico – dijo él, sonriendo -. Luces magnífica.
– Estoy vieja.
– La ciencia médica.
– Fue decisión mía. Me gusta la gente de edad. – Ella lo escrutó. La disfunción criónica lo ha afectado bastante, se dijo. Se le nota en los ojos. Están como rotos. Ojos rotos. Triturados en trozos de fatiga y… derrota. Como si los recuerdos sepultados de la infancia hubieran aflorado para destruirlo. Pero ha terminado, pensó. Y yo pude llegar a tiempo.
En el bar del edificio terminal, se sentaron a beber una copa.
– Ese viejo me convenció de probar el Wild Turkey – dijo Victor -. Es un bourbon asombroso. Él dice que es el mejor de la Tierra. Trajo una botella de… – la voz murió en un silencio.
– Uno de tus compañeros de viaje – concluyó Martine.
– Supongo – dijo él.
– Bien, puedes dejar de pensar en los pájaros y las abejas – dijo Martine.
– ¿Sexo? – dijo él, y rió.
– Una picadura de abeja; ayudar a una gata a cazar un pájaro. Eso pertenece al pasado.
– Esa gata – dijo Victor – murió hace ciento ochenta y dos años. Hice el cálculo mientras nos despertaban a todos de la suspensión. Qué más da. Dorky. Dorky la gata asesina. No como la gata de Freddy el Gordo.
– Tuve que vender el póster – dijo Martine -. Al fin.
Victor frunció el ceño.
– ¿Recuerdas? – dijo ella -. Me lo dejaste cuando nos separamos. Lo cual siempre me pareció muy generoso de tu parte.
– ¿Cuánto te dieron por él?
– Mucho. Debería pagarte unos… – Calculó. – Teniendo en cuenta la inflación, debería pagarte unos dos millones de dólares.
– ¿Te parecería bien – dijo él – que en vez de darme el dinero, mi parte por la venta del póster, te quedaras un tiempo conmigo? ¿Hasta que me acostumbre a este planeta?
– Sí – dijo ella. Y lo decía en serio. Muy en serio.
Terminaron de beber y luego, con el equipaje en un vehículo robot, fueron al cuarto del hotel.
– Es un bonito cuarto – dijo Martine, sentada en el borde de la cama -. Y tiene un televisor de hologramas. Enciéndelo.
– No tiene caso encenderlo – dijo Victor Kemmings. Estaba de pie junto al placard abierto, colgando las camisas.
– ¿Por qué no?
– No tiene nada adentro – dijo Victor Kemmings.
Martine se acercó al televisor y lo encendió. Se materializó un partido de hockey, proyectándose dentro del cuarto a todo color, y el bullicio del juego le asaltó los oídos.
– Funciona bien – dijo.
– Lo sé – dijo él -. Puedo probarlo. Si tienes una lima para uñas o algo parecido desatornillaré el panel de atrás y te lo mostraré.
– Pero yo puedo…
– Mira esto. – Interrumpió la tarea de collar la ropa. – Mira cómo atravieso la pared con la mano. – Apoyó la palma de la mano derecha en la pared. – ¿Ves?
La mano no atravesó la pared, porque las manos no atraviesan las paredes; la mano siguió aplastada contra la pared, inmóvil.
– Y los cimientos – dijo – se están pudriendo.
– Ven, siéntate a mi lado – dijo Martine.
– He vivido esta escena con bastante frecuencia como para saberlo – dijo él -. La he vivido una y otra vez. Despierto de la suspensión; bajo la rampa; recojo el equipaje; a veces tomo una copa en el bar y a veces vengo directamente a mi cuarto. Casi siempre enciendo el televisor y luego… – Se acercó a ella y le tendió la mano. – ¿Ves la picadura de abeja?
Ella no le vio ninguna marca en la mano; le tomó la mano y la sostuvo.
– Aquí no hay ninguna picadura de abeja – dijo.
– Y cuando viene el médico robot, le pido prestado un instrumento y quito el panel trasero del televisor. Para demostrarle que no tiene chasis ni componentes. Y después la nave empieza todo de nuevo.
– Víctor – dijo ella -. Mírate la mano.
– Aunque ésta es la primera vez que estás tú – dijo él.
– Siéntate – dijo ella.
– De acuerdo. – Él se sentó en la cama, al lado de ella, pero no demasiado cerca.
– ¿Por qué no te acercas más? – dijo ella.
– Me pone muy triste – dijo él -. Recordarte. Yo te amaba de veras. Ojalá esto fuera real.
– Me quedaré contigo hasta que para ti sea real – dijo Martine.
– Trataré de revivir la parte de la gata – dijo él -, y esta vez no alzaré a la gata y no le dejaré cazar el pájaro. Si hago eso, tal vez mi vida cambie y encuentre la felicidad. La realidad. Mi verdadero error fue separarme de ti. Mira, te atravesaré con la mano. – Le apoyó la mano en el brazo. La presión de los músculos de él era fuerte; ella sintió el peso, la presencia física de él contra ella. – ¿Ves? – dijo él -. Pasa a través de ti.
– Y todo esto – dijo ella – porque mataste un pájaro cuando eras niño.
– No – dijo él -, todo esto porque hubo una falla en el mecanismo regulador de temperatura a bordo de la nave. No he alcanzado la temperatura adecuada. En mis células cerebrales queda calor suficiente para permitir actividad cerebral. – Se incorporó, se desperezó, le sonrió. – ¿Vamos a cenar? – preguntó.
– Lo siento – dijo ella -. No tengo hambre.
– Yo sí. Iré a cenar algunos mariscos locales. El folleto dice que son exquisitos. Ven conmigo, de todos modos. Tal vez cuando veas y huelas la comida cambies de parecer.
Martine recogió el abrigo y la cartera, y lo acompañó.
– Este es un hermoso planeta – dijo Victor -. Lo he explorado muchísimas veces. Lo conozco al dedillo. Deberíamos pasar por la farmacia para comprar desinfectante, sin embargo. Para mi mano. Está empezando a hincharse y me duele como el demonio. – Le mostró la mano. – Esta vez duele más que nunca antes.
– ¿Quieres que vuelva a ti? – dijo Martine.
– ¿Hablas en serio?
– Sí – dijo ella -. Me quedaré contigo todo el tiempo que quieras. Tienes razón. Nunca debimos separarnos.
– El póster está rasgado – dijo Victor Kemmings.
– ¿Qué? – dijo ella.
– Debimos haberlo enmarcado – dijo él -. No tuvimos la sensatez de cuidarlo. Ahora está rasgado. Y el artista está muerto.
PKD.


No más nada que ver por aquí, circule

Insomnia, de Crónicas de Motel, Sam Shepard

Soñé que moría Sam

El insomnio es una cadena

Sam Shepard

El insomnio es un bucle
El insomnio es un círculo vicioso

Ahora mismo
Dentro de mi cabeza
Dentro de los huesos

Mi cuello gira
El cartílago se mueve
Me gusta el ruido de mis huesos

En medio de esta emergencia
Pienso en vos
Y sólo en vos

En medio de esta sangre insomne
Tus labios rosados
Tus brazos extendidos hacia arriba

No puedo respirar sin ti
Pero este círculo de costillas
Sigue funcionando por su cuenta

5/17/82
Lancaster, CA

Crónicas de Motel, Sam Shepard

Sam Shepard actuó en Elegidos para la gloria ( Right Stuff )  dónde otro personaje,  Alan Shepard, es interpretado por Scott  Glenn y el personaje de John Glenn por Ed Harris, todo mezclado vite.

Este libro fue el germen para el la película París, Texas, dirigida por Win Wenders – Buena Vista Social Club, Las alas del deseo, El hotel del millón de dólares  ( la que más recomiendo )

Win Wenders

Tom Cruise al filo del mañana, de Luppof y de Beaumont

Edge of Tomorrow, correte que explota!!

De Armstrong a Beaumont, de Beamont a Lupoff y de Lupoff a El filo del mañana: bueno, alguna vez debería empezar por el final: 

 
El Final


Fredric Brown

El profesor Jones había trabajado en la teoría del tiempo a lo largo de muchos años.

—Y he encontrado la ecuación clave —dijo un buen día a su hija–. El tiempo es un campo. La máquina que he fabricado puede manipular, e incluso invertir, dicho campo.
Apretando un botón mientras hablaba, dijo: —Esto hará retroceder el tiempo el retroceder hará esto —dijo, hablaba mientras botón un apretando.
—Campo dicho, invertir incluso e, manipular puede fabricado he que máquina la. Campo un es tiempo el. —Hija su a día buen un dijo—. Clave ecuación la encontrado he y.
Años muchos de largo lo a tiempo del teoría la en trabajado había Jones profesor el.

 

Final El

Fredric Brown 1906 – 1972

Al Filo del mañana, póster alemán

Antes o después, quien sabe, leí otro cuento fantástico, donde el personaje no paraba de vivir una y otra vez el mismo lapso de tiempo, casi como en una oficina. La mala memoria hizo que le atribuyera la autoría al genial Fredic.

Edge of Tomorrow, ( 4 canelones 😛 )
Al filo del mañana, una película de ciencia ficción con Tom Cruise donde interpreta un solado que vine el mismo día una y otra vez.

Ah, te sonó a copia de El día de la marmota, pero no la cuestión viene de más atrás.




Edge of Tomorrow, Al filo del Mañana
En Al filo del Mañana, los aliens tiene mentalidad de colmena, una idea repetida en la ciencia ficción, pero que no importa tanto en la historia




Esta nueva película de 2014 dirigida por Doug Liman – el de la saga Bourne – está basada en la novela All You Need is Kill del  japonés, Hiroshi Sakurazaka, que también se adaptó al formato gráfico.

All You Need is Kill

Aquí se repiten las repeticiones con la variantes de que son semintencionales y se producen cuando el personaje de Tom Cruise muere. El ciclo se corta por otro motivo y el objetivo es exterminar al líder de la invasión.
No la vi subtitulada, pero si no me equivoco, hay un pequeño guiño a Beaumont, ya que un general con ese nombre llama por teléfono al general interpretado por Gleeson. Bill Paxton está poco reconocible y hasta por momentos parece un machote gay.

Edge of Tomorrow, Al filo del Mañana

Pero la idea no tiene nada de novedoso, sin llegar al plagio para nada. Al filo de mañana pagó todos los créditos.
La que fue una copia y hasta hubo litigio latente de por medio fue El día de la marmota, con Bill Murray -o hechizo del tiempo en algunos países.

 

Día de la marmota, hechizo del tiempo
o Groundhog day

Acá no se si contarte las cosas de atrás para adelante, o al revés…
La película de Murray se estrenó en  marzo 1993 y fue dirigida por el fallecido Harold Ramis (cazafantasmas) . La controversia surgió porque la idea de la repetición del día parecía pertenecer a Richard Lupoff. En ese mismo año, un poco después, el 5 de julio de 1993 y basado en un relato de Lupoff se estrena el largometraje  de televisión 12:01 con Martin Landau. Siempre dije que Martin hubiera sido el actor ideal para interpretar al Runcinter de Ubik, pero eso es para otro post.

Volviendo estoy de vuelta: Pero cómo se copio? pues bien a veces las ideas se conocen de rumores y difusión boca en boca de guiones rechazados  y varias cinematógrafas trabajan en proyectos similares (“se copia, pero se copia de otra forma” , cito a Linda Seger  : “Cómo convertir un buen guion en un guion excelente” 1987) por eso es que suelen hacerse proyectos similares el mismo año, como Armagedon y Deep Impact ( Impacto profundo ) Es probable -esta es una conjetura mía- que esa idea viniera presentándose de años anteriores a las compañías que sistemáticamente rechazaban hasta que empezó a circular la noticia de la amenaza del meteoro y tomaron la decisión.

Pues bien la historia de Lupoff ya había sido filmada en forma de corto  en el año 1990 dirigido por Jonathan Heap. Yo lo vi por el canal 7,  cuando se llamaba ATC, en el ciclo de Rómulo Berrutti y Carlos Morelli: Función privada. Fue muy grato verlo, pues ya había leído el relato de Lupoff, aunque creyendo que era de Brown.
Mucho tiempo después, lo busqué infructuosamente por todos lados pero claro, usando  Fredic Brown como clave minga que lo iba a encontrar.

A Lupoff lo conocí gracias a las legendarias revistas péndulo. El corto en cuestión es el siguiente:

12:01 PM

 

Observen que actúa Kurtwood Smith , quien ahora retornó al ruedo con la serie Resurrection, y participara en un capítulo de  House, como el padre del enfermo que no era nada más ni nada menos que Dave Mathews.

Richard Lupoff, de extra en 12:01 PM ( 1990 )

Tanto Heap como Lupoff tenían una  calentura que volaban y estuvieron estudiando por mucho tiempo la manera de litigar contra Remis y la Columbia, pero finalmente desistieron. Argumentaban que el establishment Hollywoodense se encolumnó (o encolumbió, que obvio no? ) detrás de Columbia y nos les dieron bola. No soportaron el stress y se bajaron de la demanda.
Quizás fue porque el no tan marmota de Danny Rubin, principal responsable de la historía, robó la idea y no la trama y contaron una historia completamente diferente:
El día de la marmota en una comedia, entre lo levemente dramático y lo romántico.
El corto de de 12:01 es un drama personal, donde no hay personaje antagonista, el antagonista es el tiempo.

12:01 que no se note el muñeco

El largomentraje de 12:01 es una aventura de ciencia ficción, con un conflicto entre el Dr ( Martin Landau) y el muchachito que es de Dirección de Personal de la institución. También hay un romance entre el muchachito y una científica. El objetivo inicial de Barry es enamorarla  y  luego que no la maten y detener el rebote del tiempo. No es una gran película. Pero no defrauda a pesar de algunas ingenuidades es una pena que haya ido al formato del 3:4 ya que se merecía un estreno el en cine, siendo mejor que un montón de bodrios que las compañías nos han inducido a ver. Es notable el perfil ecológico de Barry, un antecedente del de David de Día de la independencia. Además, Barry comienza el día con resaca, y es realmente un mal pero muy mal día desde que parte de su casa a un trabajo que no soporta.

 12:01 El trailer

Lupoff actuá como extra en ambos filmes, en el largometraje es un empleado que va y viene.

 

Richard Lupoff, de extra en 12:01 PM ( 1993 )

El relato de Lupoff se publicó en 1973 en una antología de The Magazine of Fantasy & Science Fiction y todavía lo estoy buscando ( para colgarlo acá ).

 

 

Pero entremedio hubo alguien más – al menos – que se metió con la repetición del tiempo: y estos fueron los alemanes con Corre Lola Corre Lola rennt, es el título alemán original
 Run Lola run, en inglés.

En ésta última la teutona ( Franka Potente ) debe correr durante 20 minutos para conseguir 100.000 marcos para salvar a su novio ( Moritz Bleibtreu  ). El lenguaje es interesante y hay una escena muy graciosa. También en un momento  un guardia de seguridad le afirma  que está teniendo “un mal día” Que los germanos se animen a negar que no vieron 12:01.
Franka Potente actúa en las sagas de Bourne, dirigidas por el mismo director de Al filo del mañana, que originó éste post.

Source Code, 8 minutos para morir

Luego vino Source Code ( Código fuente ), con  Jake Gyllenhaal, conocida también como 8 minutos
antes de morir. Pruébenla, tiene gusto a Ubik en el final, casi otro mini-plagio.

que calor, sacate la ropita
Póster Source Code

En esta la “repetición” de 8′ es artificial, ya que Jake es un soldado en medio de un experimento donde en cada vivencia debe encontrar a un terrorista que está por transformar a un tren en un avión de fuego. No la “alquilé” nuevamente, pero creo que tiene un Plot hole con un teléfono móvil que tendría que estar en otro lugar aunque no tan grave como el  punto flojísimo de  Jake cuando hace una búsqueda en internet usando Bing, pero bueno, es sólo una película.

No creo que Jake jamás haga una película mejor que Donnie Darko,  junto con su hermanita  Maggie, aunque obviamente bien bienvenida será.
Source Code está dirigida por Duncan Jones,  el hijo de David Bowie, del cual es muy recomendable ver Moon, Luna.

 

Lupoff en wikipedia

Aquí puede leer un borrador de una autobiografía de Lupoff ( en Inglés)

Toda esta gente le debe mucho, y mucho a Beaumont…
porque…..

Pero, siempre hay un pero,  se puede ir mas atrás: la idea provenía de Traumerei,  un relato de Charles Beaumont el que escribiera muchísimos capítulos de La dimensión Desconocida  (The Twilight Zone ), quien escribió, entre otros Estática, idea inspiradora de tantos otros relatos: el primero, uno de Leonardo Moledo publicado en el inexistente suplemento de ciencia del diario Clarín, el cual no he visto a ver nunca más ( ni al relato ni al diario). 😀
El segundo es un cortometraje con Eleonora Wexler  y Federico Olivera titulado “Líneas de teléfono” que podemos aprovechar y verlo.


El tercero es la película con Denis Quaid Frecuency,
El cuarto es Siworae  una película asiática que aún no vi.
Este film  también es del año 2000, o sea, se realizó simultáneamente con Frecuency, de esa manera copia Hollywood, a eso se refiere Linda Seger.  Aunque quizás por las fechas hayan sido los coreanos los que se copiaron, cosa que dudo bastante.

El quinto es  La casa del lago  The Lake House, dirigida por el argentino Alejandro Agresti  basada en la Coreana recientemente mencionada. NO fue copiada, figura en créditos y los morlacos han sido pagados.

Morlaco es la moneda oficial de Corea, por si no lo sabías.
“nos inspiramos en Beaumont” podría haber sido un argumento de defensa de la producción del Día de la Marmota, y ahí andá a saber quién ganaba.
Beaumont sí podría haberlos demandado, quién merece un post aparte.

Volviendo al tema de la repetición del tiempo. la versión de Beaumont para la tele se llamó Shadow Play, y a diferencia de los anteriores -o posteriores mejor dicho- la repetición ocurre en un mundo onírico, pero el final es el mismo que en la historia de Lupoff. Más que mundo es una cárcel Onírica.

Este capitulo se filmó dos veces – mínimo.
Acá les dejo las que conozco,
Shadow Play, by Beaumont, 1985

la versión con subtítulos del 61 fue bloqueada por CBS.

Y supongo que se podría rastrear la idea más atrás aún.

Existe una similar relacionada con el Time loop ya clásico de la ciencia ficción, pero los viajes en el tiempo son diferentes al tipo de loop del estilo inventado por Beamont. En los viajes, el tiempo sigue de alguna u otra manera.
Incluso en la historia, o cualquier historia donde alguien pueda a volver a vivir su vida, el tiempo, las Viviencias ( o Pastoral -#chistemalo) para el resto del universo continuarían. Un ejemplo, el regalo de la princesa ( acá en inglés )  de 1932 por Anthony Armstrongdonde la princesa pide el deseo mentado. Pero es ella sola la que está en loop, igualmente  que Willis en 12 Monos el resto seguimos por eso es que en este momento estás leyendo esto.
En el estilo Beaumont-Lupoff, mañana – o un fragmento – será el día de hoy y nadie, excepto el personaje principal es consciente de ello. El aporte original de Lupoff es esa idea de que la “conciencia es una variable independiente” ( o será una constante ) dentro de las leyes del universo. Por qué algunas conciencias son más independientes que otras, es algo que Lupoff no pudo pensar.

Hubo otras obras, no si tuvieron versión cinematográfica, pero como no las leí – todavía- no les puedo contar de que se trata ( Dick, Grimwood ).
También ahí David Lynch incursionó dos o tres veces en ese tema, con  Carretera Perdida – Lost Highway  y Mulholland Drive – El camino de los sueños y creo que la que continuó esta saga es parecida. Pero en los films de Lynch el tiempo parece repeterse, o no. y nunca queda claro si la idea de la conciencia constante está presente. En realidad, en las películas de Lynch nunca está claro nada.
Tanto quilombo por Tom Cruise en Al filo del mañana? Bueno, pero valió la pena. -en realidad todo fue para postear un cuento de Brown.

Yo también tengo mi relato sobre la repetición del tiempo, pero es bastante distinto a todos estos, pero sorprendentemente, un tramo se parece a una escena también de un capítulo de La dimensión desconocida de los años 80.
Yo también tengo mi relato sobre la repetición del tiempo, pero es bastante distinto a todos estos, pero sorprendentemente, un tramo se parece a una escena también de un capítulo de La dimensión desconocida de los años 80.:P
Supongo que algún día no lo publicaré.
Hasta ayer

Patricio Peralta

La única manera de salir de esta página es buscar google en google

 

Los errores de gravity

 Entendiendo al pacto ficcional para descubrir los errores de Gravity

Leonardo Sbaraglia dijo en una entrevista que hay muchas películas buenas que no reciben ningún premio y hay muchas películas malas que los reciben. Y justamente los reciben no por se buenas sino por la cantidad de gente que las vio. Una retroalimentación absurda como el universo herido.

“Sólo es una película”, Los errores de gravity, o gravedad, o el problema de llamarse Matt ?

Gravity es una película impresionante desde el punto de vista visual, espectacular, como lo fue Matrix, tal vez 300, 2001 Odisea en su momento, y dirigida brillantemente por Alfonso Cuarón.
Creo que los méritos de este film son meramente técnicos, y quizás los actorales de Sandra, nada más.

A medida que avanzaba cuando la veía empecé a sentir que me habían estafado, pues me la vendieron como una película “del espacio” y no una película de ciencia ficción.

Matt Stevens, Rotten tomatoes

Bueno, gravity es ciencia ficción, ya que las leyes de la física que se ven en ese film no tienen nada que ver con este universo. No tenía ganas de hacer una entrada con este tema, siempre creí que Wikipedia e Imdb se iban a encargar de desenmascarar el fiasco.

Alguien no con mucho conocimiento del tema escribió una entrada de blog  ( que prefiero olvidar citar ) sobre estos errores y allí le saltaron como leche hervida un montón de lectores a defender el film con el argumento “es una película”.
Me parece que el “es sólo una película” es la peor defensa que se le puede hacer a una  peli. Eso fue lo que me dio el ánimo a escribir esto. No son los errores de la producción lo que me preocupa, sino los defensores con pereza crítica que hacen que cosas como estas estén nominadas a premios a rajabonete mientas algunas producciones son ignoradas por completo. Cosas del negocio que no le hacen nada bien al arte.

Pueden saltar a la parte del pacto ficcional ya que lo siguiente son críticas ya conocidas al film, salvo la parte del reingreso que aún no he visto en ningún lado. En Gravity se venían produciendo errores menores perdonables para los cuales uno le puede hacer la vista gorda y sí argumentar: #esunapelícula.
Pero cuando Clooney se pierde en el espacio de esa manera tan  absurda uno piensa, uh, esto es una peliculita, falta que termine con la Sandra Bulo piloteando un cohete cual película de las Sagas Aeropuerto, o Snakes on a plain. Aunque en ésta última la acción del pilotaje tiene un justificativo un poco más coherente.

También pueden ver la sección Otras producciones, dónde justamente en otras películas se explican los errores que se  cometieron en Gravity, una película de Clase C con producción y direeción de Clase A.

Vamos a empezar con la opinión de Tyson, físico y gran divulgador ahora más afamado que nunca gracias al refrito mejorado del Cosmos que realizara Carl Sagan en los 80.

Última oportunidad para saltar al  Pacto ficcional antes de morirte de embole bloguero

Esta página realizó un compilado de los tuits jocosos de Tyson:
1) The film #Gravity should be renamed “Zero Gravity” 
La película Gravity debería ser renombrada Gravedad Cero.

2)The film #Gravity should be renamed “Angular Momentum”
La película Gravity debería ser renombrada Momento Angular. -debe ser porque se la pasan dando vueltas, acoto yo.

3) Mysteries of #Gravity: Why Bullock, a medical Doctor, is servicing the Hubble Space Telescope.
Misterio: por qué Bulo, una médica, le hace reparaciones o actualizaciones al Telescopio Hubble.

4)Mysteries of #Gravity: How Hubble (350mi up) ISS (230mi up) & a Chinese Space

Inclinaciones de órbitas de IIS y el Hubble

Station are all in sight lines of one another.
Acá se mete con cuestiones más complicadas. Relacionadas con las órbitas: Lo que dice es que el Hubble está en una órbita a 350 Millas de altura,alto o sea , o lejos mejor dicho. Este es  el límite operacional de los transbordadores. La ISS, la estación espacial internacional está a 230 millas de altura y la estación China a vista de pájaro de ellas. moverte de una órbita que sólo implique una diferencia de altura, que sean concéntricas o sea, de millas de diferencia requiere un montón de cálculos, tiempo y energía ( combustible) para sincronizar las velocidad orbitales- distinta altura, distinta velocidad.
ya es mucho no? podés saltar al pacto ficcional
5) Mysteries of #Gravity: When Clooney releases Bullock’s tether, he drifts away. In zero-G a single tug brings them together.
Este es el primer gran error del cual les hablé, donde uno dice uf, pensé que esta película era en serio, fiel al espacio como te la vendían. Ahí explica que un simple tirón lo trae de vuelta. En la blogósfera alguien justifica esta muerte con el “problema de los dos cuerpos” un delirio, sabe menos de física que Alfonso Cuarón.
Es mas, dado que probablemente ese cinta ( tether ) tenga cierta flexibilidad, cierta elasticidad  produciría el efecto que le permitiría rebotar suavemente hacia el centro de gravedad del sistema EstaciónEspacial-Astronautas. No quise poner ecuaciones de la conservación de la cantidad de movimiento y cosas así porque se aburrirían y no quiero volver a estudiar esos temas.

5.25) Mysteries of #Gravity: Why Bullock’s hair, in otherwise convincing zero-G scenes, did not float freely on her head.
Acá se refiere a que el pelo no flota en el espacio como debería, es un detalle que no vale la pena cuestionar, acá, el argumento “es una película” mata como billetera mata galán. Un perdón para Cuarón.

5.5) Mysteries of #Gravity: Astronaut Clooney informs medical doctor Bullock what happens medically during oxygen depravation.
Acá otro error casi perdonable: Una astronauta explicándole al médico de medicina: a veces es difícil transmitir información al espectador y se recurren a estos diálogos informativos que en la realidad nunca se dan, pero bueno, podrían haberse esforzado y hacerlo al revés. Por eso lo del “casi perdonable” O sea  – imagino yo una posible solución a este problema- ,Clooney argumenta que nunca le dio bolilla a ese tema y le pide que le explique y toda la sarasa. “para mantener tu mente ocupada” podría cerrar finalmente Kowalsky (Clooney). En este punto  le puede imputar al guionista un poco de pereza, falta de tiempo para la entrega. Insisto que esto no debería considerarse como un error, es una flacura del guión.

6)Mysteries of #Gravity: Nearly all satellites orbit Earth west to east yet all satellite debris portrayed orbited east to west
Se refiere a que casi todos los satelites orbitan de oeste a este, y acá la chatarra viajaba de este a oeste. No es tan grave, pero sobre esto hay que volver.

7) Mysteries of #Gravity: Satellite communications were disrupted at 230 mi up, but communications satellites orbit 100x higher.
Se refiere a que los satélites de comunicaciones no están a 230 millas de altura, donde se

Matt Plomazo Kowalski

supone que se destrozan, están a más de 20.000 millas, en órbitas geoestacionarias a veces llamadas órbitas de Clarke o círculo de Clarke, honor al gran Arthur.
Sería casi imposible su destrucción.

Otra página se dedicó al tema acá algunas cosas sobre ella
1. Clooney’s character is reckless to the point of being ridiculous.
Adhiero, es un ejemplo de mala construcción de personaje, resultado de la exageración por el intento de hacerlo interesante. Recomiendo ver Minority report para aprende cómo se construye un personaje, observen a los secundarios, que interesantes que son y no obstruyen la trama, no roban nada de la película y uno los disfruta mientras le aportan y/o asisten información a Tom Cruise. Me refiero al doctor ruso que lo opera, a la anciana retirada con sus plantas que le informa del Minority report y al paralítico que actúa como carcelero.
Kowalski es irresponsable a tal punto que en USA no le dejarían ni manejar una bicicleta. Insoportable  a más no poder a tal punto que un compañero aprovecharía cualquier oportunidad para desconectarle el oxígeno para que se calle y para de hablar pavadas. Estamos en el espacio, donde “la vida es imposible” realizando tareas críticas con instrumental que vale millones, así que no creo que sea el ambiente adecuado para soportar a semejando plomazo. El derroche de recursos extremadamente caros que hace dando vueltas con la silla coincide más con la personalidad de un pelotudo que de un astronauta. De las frases más absurdas de cine Cloney se despacha con dos, una en la de los tomates asesinos, donde dice algo másomenos así: “Nunca le vi a un tomate hacer algo tan osado” aunque si tomamos el tono de comedia lo perdonamos. Pero la de Gravity, del estilo “apuntá para allá y dale, no es ciencia de cohetes” no tiene perdón. Es ciencia de cohetes, si haces eso, desde otra órbita, una se va a dar cuenta que el otro objeto, al moverse en un vector diferente, donde justamente NO va a estar es hacia donde le apunté inicialmente.

2. How did the astronauts not know anything about each other?
Esto tampoco tiene relevancia, ya que aunque se supone que entre ellos se conocen y no necesitan contarse mucho, es necesario transmitirle esa información al espectador estos díálogos son los que le dan dimensión a los personajes. Y utilizar flashback de entrenamiento quizás no sea lo más adecuado.

3. All those communications satellites would’ve been fine
lo mismo que Tyson, las comunicaciones no deberían cortarse.

4. Sandra Bullock would have been screwed pretty early on
Bueno, una traducción de Screwed es FUCKED, prefiero no hacer comentarios sobre eso ya que no quiero enemistarme con mi amigo Rolando Schiavi ( si le habré ido a comprar chorizos al padre, en la carnicería de la 9 de julio) con que él se de Rivavia es suficiente, no quiero echar más leña al fuego.

5.There’s no way to get from Hubble to the ISS easily (especially not with a jetpack)
Ya adelantamos algo, en millas, la diferencia de altura es de alrededor de 100 millas, imposible de hacer una jetpack, se necesita un cálculo de órbitas y aproximaciones, suponiendo que esas órbitas estén en un mismo plano, órbitas concéntricas mejor dicho. Pero no lo son, al estar alabeadas transformar una órbita en otra no paralela es extremadamente complejo. Está bien, es “sólo una película” pero después vuelven a hacerlo con respecto a las órbitas de la IIS y la estación China. Paren un poco

6. You can’t hit things at speed in space and expect to survive
Y si, se pegan unos porrazos que es difícil que no tenga fracturas o peor, roturas de traje, la espectacularidad necesaria, se podría haber suavizado

7. Sandra Bullock was a bit too, uh, scantily clad
Bueno, no es tan mal que la vestimenta no sea fiel, después de todo, es una película 😛

Para ver el tema de la complejidad que implica moverse de una órbita a otra imaginemos que estamos en marte, y la tierra y el sol están alineados con nosotros (sería un eclipse solar en marte) en el momento que decidimos dirigirnos hacia la tierra. Como la tierra al estar en un órbita inferior se está moviendo mucho más rápido nos encontraríamos que la tierra se nos escapa a pesar de que la aproximación al sol probablemente nos aumente el momentum. Esto si son órbitas concentras, veamos ahora unas imágenes de cómo son las órbitas del telescopio Hubble.

Órbita del Hubble
Órbita del Hubble
Órbita del Hubble

Ahora la órbita de la Estación Espacial

Órbita de la ISS
Órbita de la ISS
Órbita de la ISS

Es bastante complicado sincronizarce desde una órbita a la otra, se tardan muchas horas y se necesita mucho combustible… mucho, con el aerosol de un raid no alcanza.

Después está el tema de la chatarra viajando a velocidades imposibles colisionando todo ( Síndrome de Kessler  ) como si en lugar de orbitar alrededor de una esfera, cubriendola toda en todas direcciones, viajaran todos los objetos por el mismo lugar, como adentro de un tubo como los de los colisionadores de partículas. No estudié este fenómeno en detalle y no creo que puede entender sus ecuaciones, que supongo involucrarán un montón de estadística y probabildad pero a mi me suena un poco de tufillo tipo Y2K ( que de éste si dije que no iba a pasar nada) 
 El Kessler syndrome con respecto a la chatarra podría ser real, pero la película asume que destrozando un satélite con un misil. ups, esperen, puedo tirar un misil para destrozar un satélito o también necesito calcular órbita y etc? produce una estampida de escombros, lo más probable sería que la nube de escombros se esparza pero  continúe el movimiento y la órbita del centro de masa, en este caso, para ser más estrictos, el centro de masa del sistema satélite- misil, este error podría se perdonable si lo pensamos como un Macguffin o sea, los escombros viajaran en órbitas mas o menos paralelas, a velocidades relativas similares a los de los demás satélites. 
Podríamos asumir que el satélite orbitaba en sentido contrario, pero en este caso, la película falla porque es un dato importante que debería ser contado en lugar de los chistes insoportables de kowalsky. 
O sea van la contradicción de la película, el telescopio, y las dos estaciones espaciales viajan todas al ladito una de la otra a la misma velocidad con los autos en carriles paralelos como los autitos de la Scalextric, pero todos los otros satélites viajan a velocidades extraordinarias… en , uy esperá… si se colisiona las escombros, por el principio de la conservación de la cantidad de movimiento, esos satélitos ya no estaban anteriormente en órbita de colisión?
Y después de todo esto, la Bullock, la médica, después de hacer un cambio de órbita con un MATAFUEGOS, pilotea una cápsula desconocida, con inscripciones chinas, bien al estilo de las películas aeropuertos.

Otra mención menor merece hacerse sobre los tonos Quindar, estos son los bips, los tonos que se escuchan todo el tiempo en las comunicaciones. No se utilizan más, son obsoletos, corresponde a la era analógica, heredados de la época de las misiones Apollo a la Luna. Si embargo, tampoco rompen el pacto ficcional y considera que su uso no está mal, le adhieren un aire parecido al de dramatismo, una construcción de atmósfera. Justo lo que en el espacio no hay :P.

A estos films  nunca los mencionaban para los  Oscar, salvo algún que otra mención técnica, justamente por ser películas mediocres. Esas películas son vistas mayormente por el público que quiere verlas, como las de zombies, y sin embargo, miren que malas calificaciones tienen en IMDB. 

Aeropuerto  ( 6.x puntos)
Aeropuerto 75  ( 5.x puntos )
Aeropuerto 77 (5.x puntos)
Aeropuerto 79, el Concorde ( 4.x puntos

Y la Sandra, les decía, sin calcular órbita alguna le emboca al ángulo de ingreso perfectamente. 
Podríamos asumir que las cápsulas tengan las órbitas precalculadas, pero recordemos que la estáción ya no estaba en su órbita, estaba cayendo y ya frenándose en la atmósfera superior Carlos Saúl Men3m.Dicho ángulo  de ingreso, si no investigué mal, es de unos  43º  52″ y que si no le embocás, si ingresás muy alto la atmósfera produce un efecto de rebote que te desplaza al espacio, o si ingresás muy bajo, la velocidad es tal que la cápsula se incinera.. POR FAVOR! el margen es extremadamente pequeño, es como encestar en el basquet desde aro a aro. Si el ángulo de salida de la mandarina es incorrecto por un valor mínimo, se traduce en metros de error en el otro aro.
Y la Sandra lo hace desde una cápsula China, tocando botones al azar… ¿por quién me tomaste?

Otras producciones

Veamos dos diálogos De la Tierra a la Luna, la producción de Tom Hanks – Steven Spielberg

El primero 
-sin un sistema de guía de inercia, uno que sea sofisticado que pueda navegar con exactitud y controlar una órbita lunar..

o el reingreso a la tierra, nunca lo lograremos.
No se puede acelerar, apuntar la nave hacia arriba
y largarse, ¿me entiende?

El segundo, un debate de diseño técnico:

-Yo llamo a esto Encuentro en la Orbita Lunar.
– Tom, ni siquiera sabemos si es posible un encuentro en la órbita de la tierra.

(  cómo? no había que apuntar hacia allá y darle parejo? )

Y por último, un diálogo de Apolly 13, donde se reproduce fielmente el problema del reingreso a la Tierra:
– Para penetrar la atmósfera…tienen que apuntarle a un corredor de 2,5 grados de apertura.
Si vienen muy en picada, se queman…si vienen muy abiertos, rebotan contra la atmósfera.

Apollo 13

La entrada es tan estrecha, que si esta pelota fuera la tierra.. ésta otra la luna, y se las colocara a 4 metros de distancia… tendrían que apuntarle a algo
del grueso de esta hoja de papel.

El pacto ficcional

¿Por qué podemos defender los errores que puede tener un film con el argumento “es sólo una película”?
Se supone que para ver cine, una realiza una suspensión de la credibilidad sin eso, la obra no funciona. Tengo que creerme que estoy viendo a un soldado, o a un cura y no a mi amigo Ricardo Ibarlín. Esta suspensión nunca es total y es diferente para cada género. Cada género tiene sus reglas y por lo tanto a una película de ciencia ficción no le pedimos lo mismo que a un policial, ni a un thriller político lo mismo que a una comedia o a una animación. También hay un determinismo relacionado con el contexto históricoy disponibilidades técnicas, creencias y etc  del momento en que se hace la obra. A nadie se le ocurre critica a Moby Dick por referirse al cachalote como un “gran pez” y no como un mamífero como en realidad lo es. 
Ahí entra en juego el pacto ficcional. El filme propone un universo donde ciertas cosas son posibles
Superman vuela,
Se puede viajar más rápido que la luz,
Los zombies no se mueren
Hay hombres lobos, vampiros, se puede resucitar a un hombre en el siglo 19, se puede surfear sin tabla… el muchachito los caga a patadas, se puede viajar en el tiempo, etc. 

Luego de ello se produce esa especie de pacto donde uno espera que las cosas se desarrollen dentro de las posibilidades de ese universo propuesto. Para exagerar un poco, supongansé que Bullock llega a la tierra y es atacada por una horda de lobos inteligentes que ahora son la especie dominante del planeta. No no,puedo creerte que haya lobos inteligentes, pero eso es de otra película.
Sin embargo, es posible que por diferente motivos y por pereza de los escritores y por la ambición del vil metal siempre se produzcan leves violaciones de ese pacto ficcional, a los cuales uno le hace un poco la vista gorda: el “es sólo una película”.
Metafóricamente el pacto ficcional es como un puente colgante y la carpeta asfáltica es la película. Toda la estructura se sostiene mediante dos o tres pilares principales y unos cables maestros y cables menores que sostienen la estructura que contiene a la carpeta asfáltica. No hay problema en que alguno de estos cables se rompa. La estructura los soportará. Pero imagínense que en determinado tramo comienza a romperse de manera mas o menos seguida el sistema de cables. Se produce un agujero, algunos se llaman plot-holes, agujeros en la trama. La estructura colapsará. Ni hablar si se cae algunos de los pilares. Con las películas y series pasa lo mismo, en general con toda los géneros de la ficción sucede esto, es la ruptura del pacto ficcional. Y no todo los puentes son iguales, como la ficción, si vemos una obra de Shakespeare, tenemos que pensar en un puente adecuado a la época en que esas obras fueran escritas y al género al cual pertenece.

Por ejemplo, en una de las duro de matar, hay una bomba en medio de los rieles del subterráneo, ¿en qué momento la pusieron? Siendo que pasa un tren c/ 3 minutos en una estación llena de gente y personal. Pero no le hacemos mucho caso a ese detalle, pero si en el filme sucede que cada 15 minutos te proponen una cosa así uno debería pensar que le están robando la plata.
También ese rigor está ajustado al género, pues no vamos a cuestionar que dos científicos universitarios como Sheldon y Leonard necesiten compartir un departamento. Sucede que es una comedia y encima una comedia televisiva. También es distinto si se trata un dibujo animando como los simpsons, donde ahí estamos practicamente en el territorio del todo vale, o de una historieta.

En el silencio de los inocentes sucede dos momentos, al menos, donde los cables del puente se rompen, pero el puente no se cae. Uno de ellos es ( spoiler alert ) cuando Hannibal se escapa, primero, no había manera de de hacerse de la lapicera, y segundo, es imposible para una hombre solo esconder un cuerpo en ese lugar del ascensor. Pasa una sóla vez y lo toleramos, incluso si no hay abuso de esos elementos ni los notamos. Supongamos que cosas como estas empiezan a pasar cada 15 minutos en el film, en ese punto, uno piensa, Bueno, este tipo tiene poderes supernaturales, lo cual debería estar debidamente narrado o me están mintiendo. Luego la película se desenvuelve bien.

Para ello buenos ejemplos son películas donde ese pacto no se viola o si lo hace, es en mínima proporción, y el puente no se cae. Algunas son:
Tocando el viento (Brassed Off)
El padrino – The Godfather
Crash, vidas cruzadas
El imperio del sol – Empire of the Sun (recomiendo leer el libro de Ballard, ya que es autobiografía)
El viento que agita la cebada – The Wind That Shakes the Barley
Amén
Apollo 13, justamente
Rescatando al soldado Ryan
Garage Olimpo
Felicidades

Algunas de ciencia ficción ( de la buena ) como :
2001 en realidad, todo el cine de Kubrick debería incluirse.
Alien
Blade Runner 

películas que se meten en complejidades paradojales relacionadas con viajes en el Tiempo, como la mismísima La máquina del tiempo, Terminator, Volver al futuro y la lista sigue..

Algunas series como
Breaking Bad
True Detective

En las series el rigor es un poco menor, quizás porque la televisión es menor o por otros motivos, cambios de guionista, distopias entre capítulos etc.
Pero también vale la pena destacar a
The Twilight Zone que para la época y aún hoy, conserva una integridad que no tanto se ven incluso en series modernas. En cambio su copia, Rumbo a lo desconocido es un fraude tras otro y para demostrarlo nada mejor que un ejemplo: Un planeta está por chocar con otro, y la solución es colonizarlo para que se desvíe. Este argumento es tan estúpido como Kowalsky, es la clase de cosas que define a las malas historias, al arte menor.

y la lista sería enorme y podríamos incluir comedias, pelis se superhéroes, policiales, etc. Pero por último, vean testigo en peligro – Witness en esta película hay un extraño y absurdo funcionamiento del silo de campo, pero no rompe niguno de los pilares ni cables del puente del pacto ficcional: la película funciona en su totalidad, el pacto ficcional no se rompe.

Para el final, un ‘es sólo una obra’ para el bloguero amigo

Linchamientos

Los marcianos siempre dicen lo que los argentinos quieren escuchar.

Vivimos tiempos inseguros donde los gobiernos no encuentran el rumbo y ciertos medios no hacen más que echar leña al fuego al problema.
La realidad supera la ficción, todos lo sabemos y basta ver el avance de internet y de la telefonía celular y hurgar en la ciencia ficción la falta de predicción sobre ese tema.
Pero sobre otros, desde otros puntos de vista no la ha sido tanto.

Rod Serlig, creador de The Twilight Zone

Hace un tiempo decidí verme todos los capítulos de la llamada dimensión desconocida, o The Twilight Zone, TTZ.

En el transcurso de mi vida había visto algunos capítulos de TTZ, mezclados con otra que yo creía que eran la misma, The Outer limits,TOL, rumbo a lo desconocido.
Dicidí ver todas la series de ciencia ficción de ese estilo, de unitarios, hasta llegar a The Black Mirror.
TOL fue una copia burda de la anterior, de TTZ, bastante mala, repetitiva en que en todos las emisiones había un monstruo. Se rescata su presentación: “Nosotros controlamos su televisor”. Me refiero a la emisión del año 63, luego, esta serie fue relanzada en el año 95, y creo que fue mucho mejor, ya la veremos.

contact el trailer

Pero a veces esas cosas malas podría ser  inspiradoras, por ejemplo, en un capítulo una civilización alienígena le envía las instrucciones a los terráqueos para construir un dispositivo de teletransportación. Me pregunto si el gran Carl Sagan no se inspiró en este capítulo para escribir Contacto.  Vos bruto que no lees nada excepto estos blogs pedorros seguro que conocés la película que  dirigió Zemeckis, mirale y fijate si no encontrás a alguien de Alien
De otro capítulo quería hablar, relacionado con los linchamientos, uno de ellos con desenlace fatal, ocurridos recientemente. En la ficción, los alienígenas envián una nave con presidiarios y exhortan a la humanidad a mantener una especia de zona carcelaria. Vean los simpáticos alienígenas
Viene la parte donde algo sale mal, y debida a la intromisión de un personaje interpretado por un joven Bruce Dern que luego trabajara para Alfred Hitchcock nada menos, la humanidad termina aniquilando a todos los bichitos. La escenas son tan malas, que ni poniéndose el cerebro de comedia uno las disfrutaría, pues dan pena.

El resultado final, la humanidad intenta disculparse pero el presidente hormigonil le comunica que eran innecesarias. Que todo era parte del plan, que el objetivo era la aniquilación de esos presidiarios, pero que ellos, hipócritas en realidad, no tenían la moralidad para llevar a cabo tal ejecución. Nada mejor que los humanos para ello, ya que parece ser que somos la especia que no tiene ningún prurito en exterminar a sus congéneres.

En nuestro planeta no es aceptado ejecutar
a los de la misma especie. Pero en el suyo si.
Ustedes son verdugos expertos.
Muchísimas gracias.

De nada
La tana ferro un poroto.
Al otro día vi un el comienzo de Robocop 2.Algunas cosas te dejan muerto. 😛
La película está ambientada en una Detroit en quiebra, no sé si les suena, año 2013.
Aparte de una inseguridad tremenda, obvio, si no hay trabajo, la inseguridad se incrementa, no quiero citar estudios, pero creo que Freakconomics se habla del tema, aunque algún salame salte a decir que no tienen nada que ver poniendo el ejemplo de la india.
Y lo curioso, la seguridad está privatizada, no se si les suela, Irak, etc, no quiero indagar fuentes, tal vez Why we figth les sirva. Tampoco quiero mencionar a la cínica empresa responsable, no quiero que me cierren el blog, creo que se llama ShitWater 😛
En la apertura de robocop se muestra un anuncio de un aviso publicitario de un sistema antialarmas,

MagnaVolt, 

 Un youtube vale más que un millón de palabras

Y aunque veo una necesidad de la sociedad de protegerse, ante el abandono, casi sospecho intencionado de la policía y la política,  no cuenten conmigo. Hay un proceso judicial y los envalentonados también va a ser víctimas. Hoy venia viajando y escuchando a un pasajero que justificaba los linchamientos junto con el chófer. Ojalá ninguno de ellos termine participando en un linchamiento y recibiendo un balazo, al menos el chófer, si no,  vamos a tener que traer choferes de china.
Por último en un  capítulo del 64, unos individuos marcianos están completamente perplejos de la existencia en la tierra de algo llamado ASESINATO.
Yo creo que si los marcianos esos volvieran, y no creo que lo hagan, enseguida uno le preguntaría: ¿Cómo encontró a la argentina? y como los marcianos siempre dicen lo que los argentinos queremos escuchar van a contestar: INSEGURA.

Isaac Asimov

Y si le pedimos algún consejo no dudarían en responder: DEJEN DE ROBAR. Porque los marcianos no pueden mentir.
Isaac Asimov, el escritor Americano que nació en Rusia y que murió de sida, había dicho algo parecido: Casi no es necesario que hagamos el bien. Lo que hace falta es que dejemos de hacer el mal 

Los actores Parte II

Los actores de Star Trek participando en otros lares, energizáte aquí para ver la primer parte

Todo empezó con un Cardasiano que me llamaba la atención. Había algo en la mirada que me resultaba intrigante, y eso que de Cardasianos conozco una bocha. Así que investigando quién era comenzó todo, lo dejo para el final, junto con otro plato fuerte.

Guinan

Vamos con la problablemente estrella más famosa aparte de Picard y Spock :
 Whoopi Goldberg , ah si si, esta, la “medium” de ghost, fan reconocida de la serie y no se perdió oportunidad de partipar en Star Trek Next generations

Oda Mae Brown ( quíen me tocó el culis!!! )



Ashley Judd la actriz de Fuego contra fuego, ( heat) y otras dos películas con Morgan Freeman, si si si, este bomboncito también tuvo su papel en Star Trek, pasen y vean

En High Crimes premiere
Acá Wesley se la quiere levantar

Terry O’Quinn el pelado de Lost también tuvo su papel de almirante, acá lo vamos a ver en la película de los X-Files, es el que se agarra la cabeza y deja explotar la bomba que vuela el edificio.


Almirante botón
Locke
en X-Files, con bigote reglamentario

Michelle Forbes, por qué en este orden? Resulta que la nave que involucraba al pelado era la Pegasus, justo como el episodio 10 de Galáctica, “Battlestar Galactica” será por el productor y guionista en común,  Donald Moore? también estuvo en True Blood

Michelle ( Cain) con Edward Olmos
otra almirante botona, Helena Cain
Myrian, la fiestera de T. Blood

En star trek realizó dos papeles diferentes, algo no muy inusual en la serie, pero no importa de que raza sea, le damos igual

Como Dara, raros peinados nuevos
Ro Laren, la que se pasa a los rebeldes

Carel Struycken el holandés errante, este es un personaje raro que  asistía a la embajadora Betazoide, si es vieja insoportable madre de la consejera Troi, más pesada que collar de  neutronium sólido cardasiano. Este individuo ( estoy en guerra con Holanda, pero es para otro post) comenzó su carrera con los Beatles!! vean  Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band, en Star Trek hizo dos personajes, uno en Next Generations y otro en Voyager, como el espectro, pero estaba adentro de un muñeco así que no vale la foto. Este señor sufre de Acromegalia, de ahí su altura y particular trompa. En los Addams era largo, o Lurch

Mr. Homn
En los Addams (respiremos todos juntos)
Hombres de Negro
Su primer papel

No se si estaba atentos, pero eran los Bee Gees y no los Beatles. 

Stg Pepper’s
Lonely Hearts Club band

Acá el video de Sgt Pepper:

Vengan Juntos, Come Together, por Aerosmith

espero puedan verlo pues en algunos países está bloqueado
 ( ya le mandé unos Klingos a que los raje a patadas )

Acá otro, Earth Wind and Fire:

Got to get into my lfe, también de los Beatles.



Tasha Yar o Denise Crosby la rubiecita de seguridad, tuvo su papel en otra peli de Stephen king

Cementerio de Animales
Tasha Yar
Sela

Ahora el culpable del vuelo warp James Cromwell 

Vos tenés para el peaje?

otro actor que realizó papeles diferentes, fue Zefram Cochran en la película y Dr. Zefram Cochrane y Jaglom Shrek en la serie. Le dejo para el final la participación de la imagen que aquí vemos la ambientación va a ayudar. A continuación una serie de fotos de actuaciones que imaginan por sí mismos.

Si, tiene cara el pibe, pero es buen fotógrafo
24: Parece Pino solanas

Si si, también estuvo en el hombre araña, ahora vean:

Si te toco acá atrás ta todo bien no?
Sonrían
Andá calentando el horno
First Contact, mirá el look
Dame un beso
Bailé bien no?
Impacto profundo
Sos groso Clint, lástima que seas republicano
La próxima vez que me escondas el yo-yo o el balero te doy con el facer!
¿AGH!! Quien puso reggaeton? – Surrogate
Los funebreros de Six feet under

También trabajó en La dimensión Desconocida, acompañado de otro Trekker,  Robert Duncan McNeill el de He-Man


Tom Paris
Era un viejo foro

Bueno, la primer imagen de todas correspondía a la Familia Ingalls!

Quedan algunos más, que los veremos en la parte III
Larga vida y prosperidad